《金梅瓶1至5集》

《征服》《121枪杀大案》《末路97》刑侦经典剧综评

2000年前后，随着国家法制跃进，内地治安加强，以及国内一系列重大事件的发生（港澳回归、千禧跨年、全国人民警察队伍换装等），电视剧市场诞生出一大批由真实案件改编，甚至由一线干警直接参演的经典刑侦作品。如大家耳熟能详的《征服》、《121枪杀大案》、《末路97》、《黑洞》、《插翅难逃》、《扫黑风暴》等等等等。

如果今天我们来横评这些作品，有些可能不太适合。比如《黑洞》，该剧更多反应的是天都市管理层、海关、贸易公司等不为大众所知的官商勾结与幕后犯罪，不够接地气；再比如《插翅难逃》，由真实案件改编、平民草根变世纪悍匪，剧情确实很接地气，但整个故事发生在广东，小编对那里的了解，又不算感同身受。而《扫黑风暴》，题材很平民，故事也多出于华北和东北，但剧情是分段式的，相当于是一部打黑合集，所以，也就不在这里横评总结了吧。

这剩下的三部剧：《征服》、《121枪杀大案》和《末路97》，堪称经典中的经典。它们有着很多共同点（同一个时代、同为华北地区、同为真实案件改编），这使它们成了在那个“寻呼机向手机过渡”的年代里、在信息化即将敲开千家万户大门的世纪末，就像掺在老城区里的烟煤味道一样，它飘过了工厂宿舍、穿越街头商场的霓虹闪烁，最后在无数条平淡却又不平凡的市井小道里，印成了大家记忆中，共同的往事与传奇。换句话说，每当我们今天提起这些剧，更像是我们这一代人，我们这一代华北人，对过去生活、对过去老华北味道的厌倦与怀念，那是一段段让人刻骨铭心的惆怅与无奈；也是让很多人有过“回家追剧”的归属与情怀。

先说说【三部剧的共性与不同】

《征服》是2001年前后，以打击石家庄地区，张宝林、张宝义兄弟黑恶团伙的刑侦故事；《121枪杀大案》是97年发生在西安，以罪犯董利为原型的系列枪案侦破纪实；《末路97》是97年发生在北京，曾被公安部定为“中国刑侦一号案”，以罪犯白宝山为原型的系列枪案侦破故事；他们的共同点刚才也提到了，时空基本重合，同为真实案件改编。但细节上，《征服》中的刘华强（原型张宝林）团伙，更倾向于拥有实业（托运站）的黑恶势力犯罪。而《121》中的董雷（原型董利）、《末路97》中的白宝山，更倾向于由两三个人组成的个体流寇作案。

再说说【三部剧镜头的对比】

《征服》在三部剧中，镜头的艺术化渲染很重。不管正反角色，都有较为偶像化的特写刻画。比如：刘华强多次案发现场登场的BGM；多场戏里吸烟的特写；思考警方下一步侦破方向的特写等等；

《121》的画风，纪实性很强，即便是人物特写，也多为一笔带过，主要为了继续保持整体剧情（审讯、思考、讨论等场景）的连贯，而且很多镜头更像是有运动性、构图临时的新闻镜头；

《末路97》的镜头运用，较上面两部居中，但剧中其实也有不少对白宝山内心活动、面部表情的刻画，只是处理地较为中立，不像《征服》中对“刘华强+登场BGM”的偶像化渲染

第三，我们来说【三部剧配乐的对比】

《征服》全剧基本是几种悬疑背景乐穿插、重复使用；核心人物登场时，会自带BGM（华强的吉他solo）；在少量剧情中，会出现很具时代特点的流行歌曲（如：吴天车里的歌、李丽茶楼的背景乐、吴天前女友周小红的酒吧背景乐等），这点刻画还是比较有共鸣、接地气的；《121》的全剧配乐还是比较阴影级的，从片头的秦腔“枪响了，出事了……”到董雷三人组作案时的地点。可能也正如剧中对那个时代西北城市的体现，总是伴着尘土、破旧和混乱的治安，整个配乐的使用，简单粗糙又带着紧张悬疑，而且剧中，很多地方配乐音量过大；《末路97》剧情发生在北京，相比上两剧，该剧更富情感和时代气息。很多市井、集市的镜头中，总能听见《爱江山更爱美人》、《大花轿》、《纤夫的爱》等当年流行金曲，既反应着那个时代首都改革的风貌，同时也反衬出白宝山人物心中的那份孤独、孤僻、冰冷与斗争。而且值得点赞的是，该剧歌曲曲目非常多，每次都根据剧情需要，搭配得当（白宝山刚回模式口、结识谢玉敏时，放着《我是一只小小鸟》，暗喻重获自由、走向新生）

接下来，应该是大家最想听的【三部剧剧情、人设的对比】

用“心”拍摄的《征服》

江珊、孙红雷、石兆琪、周晓鸥等大牌云集，实力演绎；人设复杂，有明暗线穿插，使整个剧情非常立体，但艺术设计感也很强；核心人设刘华强的杀手、部下、外围小弟和亲属，关系环环相扣，层次感丰富；对若干阶段性配角的刻画十分细腻（戏份大家均摊），让剧情丰富客观（如：宋老虎的好色、封彪的狡诈、刘华文和周国权的无赖嘴脸等等）；

三部剧的街景，真实度都很高（如：北国商城。到今天都是石家庄市区的标志性建筑）

用“真”拍摄的《121》

人设相对简单，但大量一线干警出演，真实度让其他剧组真是望洋兴叹；

反面阵容小有遗憾，因为董雷“山头意识”太强不容黄新，不然这个四人组其实是一个很经典的阵容（头目董雷、杀手汪强、军师石头、侦查与对外沟通黄新）；

对各种不相干、弱相关角色的案情调查，刻画浓重，这点非常真实，往往重案的侦破都要经历很漫长、曲折的过程。而这也为最终逮捕董雷一伙，进行了很好的剧情资产积累；

正面角色的刻画，除了抽烟镜头太多，没有媚上，只有实干，很真实；反面和中立角色的刻画，朴素到民间地头，说回来还是真实、真实、再真实

用“情”拍摄的《末路97》

人设在三部剧中最简单，但正面角色几乎无演技，既没有《征服》阵容的豪华；也没有《121》人设的真实；但核心人设白宝山、谢玉敏的刻画，细腻丰富、用情至深。如：白宝山出狱后面对户口问题的无助无奈；谢玉敏在白宝山给她爱与暴力中的挣扎；白宝山始终没杀谢玉敏，以及一直都很孝顺的特点，也是人性中那一点残存的闪光。而最后一幕，白宝山放弃反抗，和母亲平静地说：“妈，我走了”。更是将这种特殊背景下，阴差阳错造就出的悲惨性格，提到了全剧的最高点

综上对比，我们从演技、剧情、真实度、价值导向和视听观看，五个方面，做了一个主观的打分。不知本篇对比横评你是否赞同，也请在下面留下最爱的一票和想说的话吧~

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