《若宫伊芙》

赵冬苓：《沂蒙》是最让我骄傲和感动的一部作品

2009年赵冬苓创作的革命历史题材作品《沂蒙》在央视八套播出，播出后作品收视极高，收视与口碑齐丰收，并在央视一套进行二轮播出，赵冬苓更是凭此剧获得第28届飞天奖优秀编剧奖。在创作电视剧《沂蒙》之前，赵冬苓曾多次冥思苦想要创作一个怎样的革命故事，前有《沂蒙六姐妹》和《红嫂》的成功。

《沂蒙》如何将革命故事讲出新意、真正的沂蒙精神如何表现等是赵冬苓思考的问题，赵冬苓凡事讲究打破砂锅问到底，她多次前往沂蒙老区采访收集资料，切身体会到了沂蒙精神中浓厚的家国情怀，而这种精神来自于广大的人民群众。赵冬苓曾不止一次在采访中提及《沂蒙》，她是一个不愿意被固定化、标签化的编剧，但她却表示“《沂蒙》是至今为止最让我骄傲和感动的一部作品”。在其微博简介中，赫然列着《沂蒙》编剧几个大字，《沂蒙》对赵冬苓有着深刻的意义。

同年播出的《北方有佳人》和2010年的《南下》、2011年的《中国地》，接连四部重磅革命历史题材作品的播出，使赵冬苓被更多的观众所熟识。笔者采访时赵冬苓表示，相比现实题材创作历史题材相对自由度要大一些，“但是写历史题材有两种写法，一种就是编一个传奇故事，把历史背景套进去，这种是很容易的。另外一种是你比较严肃地去研究，研究当时地历史，努力地反映出真实，我觉得这个对剧作家对编剧要求比较高。我希望自己的作品是更好地是后一种。”

电视剧《中国地》的创作起源于网上流传的一段文字，介绍在东北长达14年的沦陷期间，在今辽宁省的朝阳市有一个地方，14年始终不承认伪满洲国的统治，也始终没能让日军长期占领①。这一段历史使赵冬苓产生浓厚兴趣，在网上查到资料后便起身前往朝阳做采访考察，在掌握详实的资料后，赵冬苓再次将创作基点定在普通人身上创作出《中国地》。

《中国地》之后，新版《小小飞虎队》接档《中国地》在央视一套暑期档播出，由于新版《小小飞虎队》收视很高，故在2013年上映了电影版。同年，《叶落长安》于地方台吉林都市播出，并于2012年在四家上星卫视联播。除却三部电视剧，2011年赵冬苓还上映三部电影，《月亮之声》《北川重生》《面引子》，

在这之后，赵冬苓的创作基本以电视剧为主。2012年的《雾都》和《母亲母亲》两部电视剧同样是厚重的主旋律题材，这种题材一定程度上与影视市场的“主流”相背，容易失去年轻的观众群。面对这种来自收视和市场的压力，赵冬苓表示“尊重但不迎合观众②”，观众的每一条反馈赵冬苓都会认真思考，但在向市场靠拢的同时赵冬苓依然坚持创作的初心——认真用心地做好每一部剧，“电视剧虽然是个消费品，但我想把它做得漂亮、有品质，好的电视剧应该在市场和艺术间找到平衡”。

2013年38集电视剧《我的父亲母亲的婚姻》在北京卫视播出。2014年，赵冬苓改编莫言的同名小说《红高粱》，60万字的剧本赵冬苓仅用三个月便完成，其如此之快的创作速度与其对创作的热爱是分不开的。赵冬苓在业内有着“快手”之称，而在这背后不仅有着深沉的热爱，更有着高强度的工作模式。

笔者采访时，赵冬苓表示自己不止是996甚至是997的工作模式，从来没有节假日的概念，“我一天不写就很别扭”。赵冬苓甚至有在大年初一依然工作的经历，她的快乐和难过都来自于她的作品，对她来说创作是人生中最重要的事情。

2015年的《青岛往事》《生死血符》《三个奶爸》三部不同风格的作品相继播出，让观众看到赵冬苓创作的多元化。作品的风格离不开编剧对生活的感悟，创作《青岛往事》前，赵冬苓遍访相关人员，对青岛开埠的历史做了充分详细的了解。《三个奶爸》是赵冬苓对现代都市题材的探索，爱情戏不是赵冬苓的创作方向，她更多地是挖掘人内在的精神和品质，在生活和家庭的双重甚至多重压力下，普通人走出困境获得重生的过程是赵冬苓最感兴趣的点，也是在其作品中始终被挖掘被表现的重点。

2016年的电视剧《安居》延续了赵冬苓对“小人物”的关注，大时代中的小人物故事始终对赵冬苓有着极强地吸引力。2017年的48集电视剧《红蔷薇》，在创作之初赵冬苓走的是革命信仰的主题之路，而在后续的修改和拍摄中，制片方将其改为更具年轻市场的谍战剧，对于这部剧，赵冬苓不愿做过多提及，她表示“我的目标永远是在下一部作品”。

2018年的《金陵往事》（原名《南京爱情》），由于在地面台首播时收视和口碑极好，所以2018年转为上星频道播出。而上星之后，观众对这部剧的反应和其豆瓣评分令赵冬苓觉得十分可惜，采访时赵冬苓提到由于自己把男主角写成了黑化写成了坏人，在过审时被删减很多，剧中男主角变坏的心理过程被删掉，呈现在观众面前的就是一个完全的坏人男主角。这是导致《金陵往事》评分低的原因之一，

观众对《金陵往事》的最大争论来自于男主角的角色设置，赵冬苓在创作时颠覆了影视剧作的创作模式，将男主角的最终定位为坏人，对于看惯英雄、正面主角的观众来说，这种设置是存在争议的。对于《金陵往事》的争议和讨论，赵冬苓在采访中表示：“我觉得我挺骄傲的，我为什么要按照别人的方式去写作？为什么要按照一个既定的审美？当然了，作为一个编剧，你创作的是一种大众艺术，你要尊重大众的审美，你要去挑战你就要付出代价，这个代价我是可以付出的。要是我因为观众骂我就妥协不去写了，我觉得我就真的老了。”永远抱有一颗对未知的挑战之心，是赵冬苓及其作品“永葆青春”的不二法门。

2019年的《我的亲爹和后爸》《冷案》《因法之名》三部作品，对赵冬苓来说都有着不一样的意义。虽然《我的亲爹和后爸》评分较低、剧中也确实存在一些问题，但这丝毫不影响赵冬苓对剧中饱受非议的李易生一角的欣赏，“我觉得中国人习惯循规蹈矩，像李易生这样一辈子活得不安生、一辈子想到各地去看看、一辈子在作，其实某种程度上我挺欣赏他的。”

《冷案》虽然定位为网剧，但在情节设置、人物刻画方面，赵冬苓没有丝毫打折。《冷案》的每一个故事都有现实原型，在原型的基础上赵冬苓将四个毫无联系的案件整合到一起，并在创作之初便确定不写职业罪犯，而是探讨一个普通人在生活中、在爱情中、在各种各样的困境中是怎样一步步走向犯罪的。采访时谈到剧中的具体人物，赵冬苓表示希望观众能在这些罪犯（人物）身上找到一种共鸣，不是因为热闹和猎奇而去关注剧情，而是能在观剧的过程中认识自己、认清自己。

在说到《因法之名》时，赵冬苓表示到现在为止其最骄傲地两部作品，一个是《沂蒙》（有关《沂蒙》的分析将在下文中具体提及），一个是《因法之名》。作为国内首部“以平凡冤假错案”为主题的法律题材作品，《因法之名》背负着沉重的镣铐。光是大纲赵冬苓便写了十几稿，“我选的时候就知道这个题材很难啃。但我还是觉得应该做，一个是兴趣所在，一个是从社会进步的这个角度我觉得写这么一部剧也是有价值的。”

《因法之名》目前正在热播，其剧情紧凑、主题深刻，但由于网络播出平台受限，其目前的传播度和点击量远远低于预期水平。对此，不止赵冬苓表示十分心疼，笔者也甚觉可惜，但从宏观角度看，《因法之名》几经波折仍能顺利播出，一定程度上反映出影视作品审查制度的宽容性。

作品的主题是艺术家对生活、对艺术感悟的集大成体现，是一部剧的灵魂所在，主题的确立关系着整部作品的成败。赵冬苓是个主题先行论者，在进行作品写作之前要先确定作品的主题，“你写的这部作品，主题是什么？想说什么？”。

纵观赵冬苓的所有作品，无论题材有何不同，皆主题明确且简洁，剧情的铺陈和人物的设置都紧紧围绕主题展开。赵冬苓影视作品众多，其作品主题大致可分为：弘扬无私奉献精神、突出家国情怀信仰、展现人文意识和反思伦理传统四类。

围绕榜样人物，以人物传记剧的形式展开叙述，赞美正义群体、弘扬无私奉献的品质精神，是赵冬苓人物传记题材作品的主题所在。人物传记剧的出现，是受90年代国内大环境的影响，“上世纪90年代电视剧的市场很小，我们往往都是接受领导安排的任务才有机会做电视剧”。

参考文献：

[1]张丽宁：《<法官老张轶事之争认亲子>：朴素的写实，芜杂的现实》，当代电影，2007.09.15.

[2]卞云璐：《<因法之名>编剧赵冬苓：落笔冤案平反，是因为对法治有信心》，法人，2017.07.01

[3]唐忠敏：《安心、安居、安天下—评电视剧<安居>》，当代电视，2017.01.01.

[4]何笙、孙立：《那些人、那些事<青岛往事>剧情速览》，走向世界，2016.02.08.

[5]周琳：《主旋律影视文化的女性书写——赵冬苓剧作的传播研究》，山东大学，2006.05.10.

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