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洪武大案中反贪钦差秦升为什么会为了《四梅花图》以身犯险

在影视剧洪武大案中，苏州知府蔡玄打听到秦升喜欢字画和下棋，以及患有腰椎病的情况，便伺机拉拢。

当秦升到苏州巡视河堤时，正受腰椎病痛的困扰。蔡玄早已让人寻得名医，为秦升治疗腰病。秦升的腰痛病经名医诊治果然缓解，因此对蔡玄也有了好感。

交谈中，蔡玄引用围棋术语形容抗灾，和秦升谈起围棋技艺，话题又引入书画，均是秦升的喜好。秦升虽然表示不会放松对苏州的督查，心中对蔡玄的好感却日益增加。因腰痛病得以缓解，秦升决定到蔡玄府上拜谢。蔡玄为了能够进一步拉拢秦升，挂出了南宋名画《四梅花图》。

在蔡玄书房，秦升果然对《四梅花图》表现出极大兴趣。蔡玄在一旁说明该画是仿南宋杨补之作品，有意相送，秦升连忙推脱不受。

回到驿馆，秦升辗转反侧、难以入睡，感觉对方像是设下圈套，却又怀疑是自己多心。蔡玄知道秦升对《四梅花图》念念不忘，于是借机索取秦升的字，并以交换名义将《四梅花图》的真迹送给了秦升，一心反贪的秦升掉入了受贿的陷阱。

《四梅花图》到底是一幅什么样的画作？一向心坚如石，前程大好的官场新星为什么会以身犯险呢？我们来了解一下《四梅花图》和扬无咎这个人。

宋·扬无咎 纸本墨笔 纵37.2X横358.8厘米 北京故宫博物院藏

扬无咎（公元1097一1169年），字补之，号逃禅老人，清夷长者，江西南昌人。他自称为汉代扬雄后裔，故其姓氏纵抔纵木。扬补之善画水墨梅竹、松石、水仙，笔法清淡野逸；能作白描人物，师法李公麟；亦能书法，兼工诗词，著有《逃禅词》。

扬无咎最著名的传世花卉作品是《四梅花图》(又叫《四清图》)，这是他晚年的作品，画分四段，可分可合，每段自成一幅，有独立的内容和章法，从自跋中可知作者创作此图的初衷是要完成一位挚友的命题:"要余画梅四枝，一未开，一欲开，一盛开，一将残，均各赋词一首。"

这个独特的命题激发了画家的兴致，使画家在创作中表现出应有的大家手笔。画梅花"未开"，在疏枝斜干上突出描绘了花苞的聚五攒三，以少胜多;画梅花"欲开"，在枝干上布了些整朵梅花，花瓣清晰可数而不露其花蕊，以求含蕴;画梅花"盛开"，则极写其雨浴脂浓，烟笼玉暖之致;画梅花"将残"，则堕溷飘零，偃蹇自嗟。即使留在枝上的残梅，也是蕊托外露，已无一瓣可寻!四段梅花图，将梅花的盛衰过程表现得淋漓尽致，不经过仔细的揣摩观察，是无法具备如此准确传神的表现力的。

《四梅花图》，花用线勾，不设色;枝干不用双勾，以运墨中的自然枯、湿变化，表现老干新枝的差异。在构图上，四幅图都以疏朗自然取胜，瘦枝冷蕊，清气逼人，写出梅花真魂。而每幅枝干的穿插取势不同，枝梢的趋向也不同，显示出画家娴熟的艺术技巧和高妙的构图能力。

《四梅花图》的可贵之处还在于它集中展现了艺术家的诗、书、画三绝，画幅上四首寄调《柳梢青》的词作，既表达了画家对梅花品格的感受，又扣紧画意;扬无咎以他广受称道的清劲小楷，录下这自谱的四首梅花词，还题上一段作画缘起的自述。这种在画作上留下大段题画文字的做法，在宋代以前的绘画中，是十分罕见的，无疑是一种章法和观念上的创新。

所以，《四梅花图》是中国士大夫含蓄清雅，委婉高洁的精神气质最直白的一种抒发。

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